Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Издана моя книга об Александре Ивановиче Сулакадзеве

Image Hosted by PiXS.ru В уральском издательстве "Кабинетный учёный" вышла моя книга о библиофиле Александре Сулакадзеве. Пока её можно заказать на сайте издательства, к началу октября она должна дойти до столичных и не столичных книжных магазинов, каких - можно посмотреть на сайте издателя. Первый тираж невелик, когда и если он будет успешно реализован, издатель сделает допечатку. Посмотрим.

Выходные данные книги: Рыбалка, А. XIII класса Сулакадзев : источниковедческое историческое исследование / А. Рыбалка — Москва ; Екатеринбург : Кабинетный ученый, 2018. — 452 с., ил. ISBN 978-5-7584-0238-2

Collapse )

Лев Кавказа на раменье

Image Hosted by PiXS.ru

После восстания декабристов Алексей Петрович был отправлен на Кавказ
// «Письма Ермоловых из Ржева в Мологино за 1918 и 1920»



Среди бумаг Антонина Раменского в Ржевском архиве находится любопытная фотография, которую я здесь привожу. На фото изображен бородатый Денис Давыдов в своей партизанской ипостаси, а в углу имеется дарственная надпись кого-то из Давыдовых А.А. Раменскому от сентября 1968 г. Фотография сделана с опубликованной гравюры П.Ф. Бореля от 1869 г., а сама эта гравюра выполнена по портрету, написанному в 1820-е гг. В.П. Лангером, ныне хранящемуся в ГИМ. Трудно понять, зачем бы потомку Давыдовых потребовалось подписывать фотографию, сделанную, фактически, с книжной иллюстрации, если, конечно, надпись аутентична, но интереса добавляет короткая запись на обратной стороне фото, где после не вполне ясного сокращенного слова “В..р.” написана фамилия Сеславина – другого известного партизана 1812 г.

Контекст размещения фотографии не дает ответа, поскольку фото вложено в папку с «воспоминаниями» А.Н. Раменского о «болгарских корнях» семьи. Ответ, впрочем, обнаруживается в т.н. «Письмах Ермоловых из Ржева в Мологино», якобы написанных внучками знаменитого генерала А.П. Ермолова деду Антонина, Н.П. Раменскому, в 1918 и 1920 гг. Среди прочего, в первом из писем имеется следующий текст: «сегодня <18 января 1918> мы с сестрой, сидя в нетопленой комнате под портретом нашего деда Александра Петровича Ермолова, пьем чай из моркови с Вашим душистым медом и вспоминаем его рассказ, как он после 1812 года вместе с Александром Сеславиным и Денисом Давыдовым побывал у Вас в Мологине и Ваши деды угощали их таким медовым напитком, который он помнил до самой старости», из которого становится ясно, что за сюжет пытается эксплуатировать здесь А.А.

В Ржеве, со ссылкой на рассказ известного местного краеведа Н.М. Вишнякова ...

Подменили государя-то ...

Ivan_IV В последнее время в LJ несколько раз недобром был помянут известный портрет Ивана Грозного из Национального музея в Копенгагене. Застрельщиком всего недобра был известный искусствовед М.М. Красилин, осматривавший парсуну в середине 90-х:

Красилин М.М. Портрет царя Ивана Грозного: Век XVII или век XX? // Пространства жизни. К 85-летию академика Б.В. Раушенбаха. М.: Наука, 1999. С. 503-513.

Чуть позднее, художник-реставратор А.А. Горматюк добавил к ссылке на Красилина свой опыт работы с парсуной: Позднюю датировку подтверждает и визуальное исследование живописи под микроскопом, выявившее технологические качества грунта, состава колеров, технологии, характерные для живописи рубежа XIX-XX веков. Это исследование удалось провести благодаря любезной помощи сотрудников Копенгагенского национального музея Ж. Флешера и М, Ейлла. {Горматюк 2003: 60}

Их мнение, в целом, принято специалистами. Не берясь оспаривать выводы названных авторитетных профессионалов по существу, замечу, что отсутствие у них интереса к построению модели события подмены Et gammel Mands Hovet malet paa Moschovitisk maner, samme er een halv Alen høy udj на созерцаемое ныне изображение, т.е. решения или, хотя бы, постановки вопросов - кем, когда, зачем и куда? - оставляет во всей этой истории некоторую недосказанность ...

Казус Ерменева: фокус с разоблачением

Image Hosted by PiXS.ru Портрет, который я привел в предыдущем своём посте, происходит из книги В. И. Рабиновича «Вслед Радищеву... Ф. В. Каржавин и его окружение» (М., 1986), исполненной ложных атрибуций и произвольных предположений, где портрет лаконично отрекомендован подписью «Ф.В. Каржавин» без каких-либо пояснений и обоснований. Оказалось, что доверился я Рабиновичу зря, это совершенно не тот портрет, который «считается» и откуда взял его автор или его консультанты остаётся загадкой. Г.А. Космолинская характеризует это изображение следующим образом: В книге В. И. Рабиновича … помещены два портрета Каржавина (один из них — парный, на нем Каржавин (?) изображен с женой), но, к сожалению, без какой-либо аргументации и, главное, без указания на происхождение этих изобразительных материалов. {Космолинская 2007: 141}

Ещё более категорично ранее высказался Н.Н. Болховитинов Об "исследовательских методах" В. И. Рабиновича лучше всего свидетельствует история с "портретами" Ф. В. Каржавина. Еще в 1967 г. им был опубликован первый "портрет" Ф. В. Каржавина из его альбома, хранящегося в отделе редких книг ГБЛ. Многие (в том числе и я) ему поверили. Но впоследствии выяснилось, что атрибуция "портрета" не выдерживает критики. В 1970 г. в журнале "Наука и жизнь" N 3 был опубликован еще один "портрет" Ф. В. Каржавина, причем немецкую надпись на оригинале F. R. v. Grossing изобретательный автор расшифровал самым замысловатым образом: Ф[едо]Р из Великих! По старым немецким справочникам было установлено, что Ф. Р. Гроссинг - вполне реальная личность, но и этого оказалось недостаточно. В новой книге В. И. Рабиновича "Вслед Радищеву..." приведено уже три изображения Каржавина (на обложке и между с. 160 - 161). Даже невооруженным глазом видно, что все три лица на "портретах" разные! {Вопросы истории, № 12, 1987, С. 168}
Collapse )

Казус Ерменева: портрет неизвестного

Image Hosted by PiXS.ru Образ легендарного «революционного» тандема – Ерменев + Каржавин, в качестве одного из своих атрибутов, имеет хранящийся в Русском музее миниатюрный портрет мужчины, который регулярно воспроизводится в статьях о Федоре Васильевиче в качестве «портрета Каржавина». Неочевидность такой атрибуции скрыта обычно от большинства читателей малой известностью работ, авторы которых писали о портрете.

Между тем, изначально искусствоведы высказывались по поводу портрета весьма благоразумно. Например, А.Н. Савинов писал, указывая на принадлежность портрета руке Ерменева, так: Известен миниатюрный портрет 1792 г. Опубликовавшая его Л. Ф. Галич («Новое об И. А. Ерменеве». — «Сообщения ГРМ», вып. IV, 1956, стр. 19—20) указала на ряд существенных для И. А. Ерменева деталей. Заманчиво было увидеть здесь изображение В. Ф. Каржавина, но никаких объективных данных к этому нет. {Савинов 1975: 312}
Collapse )

Казус Ерменева: санкюлот с факелом

Image Hosted by PiXS.ru Обрёл тексты интересных старых статей: Полонская И.М. Издательская деятельность Ф.В. Каржавина // Проблемы рукописной и печатной книги. М.: Наука, 1976 г. С. 160—184 и Савинов А. Н. Парижские рисунки И. А. Ерменева // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник 1974. М.: Наука, 1975. — С. 303—313. Поскольку сам я, в собственных текстах, постоянно обращаюсь к разного рода ситуациям и событиям, порождённым воображением исследователей, интерес мой к этим статьям и определяется тем, что их авторы разбирают ряд традиционных легенд, связанных с именем Каржавина и близких к нему лиц.

А.Н. Савинов был и автором единственной обширной монографии о Ерменеве, изданной только после его смерти в 1982 г. Некоторые обстоятельства из «Парижских рисунков» изложены там иначе и подробнее, но эта работа остаётся мне известной только во фрагментах.

Не буду повторять подробности предлагаемых статей, интересующиеся прочтут их сами. Отмечу, что Иван Ерменев был забыт едва ли уже не в последние годы своей жизни и вновь стал известен как художник только в XX-м веке, сначала после упоминания в работах А.Н. Бенуа (1901 и 1904 гг.), а затем благодаря публикации в 1934 г. исследования С.П. Яремича, который, фактически, и вернул художника в русскую живопись. Время, в которое это произошло, было, однако, предрасположено к различным специфическим выводам и обобщениям, в особенности относительно лиц «пролетарского» происхождения, и подобные выводы, действительно, были сделаны, сформировав надолго в сознании советских искусствоведов довольно своеобразный образ художника Ерменева – «подлинного русского революционера, которого можно сопоставить с Радищевым» {Коваленская 1939}.
Collapse )

Тёмный лик

Image Hosted by PiXS.ru До сего дня не было известно каких-либо изображений Александра Ивановича Сулакадзева, несмотря на то, что он, по его собственным словам, был накоротке с Боровиковским, а в молодости был знаком с самим Левицким. Собственный статус, видимо, представлялся А.И. не таким, чтобы заказывать свой портрет, равно, как и интерес, который мог бы вызвать Сулакадзев у какого-либо живописца. А.И. неплохо рисовал и сам, например, в его "Прелюбопытнейшем летописце 1818 г." (ОР РГБ, ф. 96, № 87.1; фактически содержит события 1817-1821 гг.) помимо традиционных для Сулакадзева иконографических маркеров, которыми он отмечает сообщения о смертях, пожарах и т.п., и многочисленных изображений слонов, проблемой бешенства которых А.И. был весьма озабочен, присутствует в последней тетради и портрет Лувеля, убийцы герцога Беррийского, довольно точно перерисованный из какой-то публикации. Я и рассчитавал найти в "дневниках" Сулакадзева автопортрет, но нет, ничего такого найти мне не уадлось, хотя и просмотрел я не все томики "дневников". Тем не менее, я наткнулся на мужской профиль, который, на мой взгляд, может быть портретом Сулакадзева.

Collapse )

Альфонс Муха. Славянский эпос

На доске у входа на на кладбище при соборе Петра и Павла в Вышеграде честно написано, что Муха погребён в Славине, но надписи ему посвящённой среди фигурантов Славина я так и не нашёл ...

Оригинал взят у philologist в Альфонс Муха. Славянский эпос
Альфонс Мариа Муха (чеш. Alfons Maria Mucha; 24 июля 1860, Иванчице, Моравия, Австро-Венгрия — 14 июля 1939, Прага, Протекторат Богемии и Моравии) — чешско-моравский живописец, театральный художник, иллюстратор, ювелирный дизайнер и плакатист, один из наиболее известных представителей стиля «модерн».


Апофеоз истории славянства-1925

Collapse )


Попона россов

Der Ritter zu Ross am Rande der Rundung rannte wie rasend die Rundung herum.

Последний номер журнала "Родина" посвящён, главным образом, 70-летию Сталинградской битвы. Тем не менее, там присутствуют и несколько несвязанных с основной тематикой номера статей, среди которых обратила на себя моё внимание статья В.И. Меркулова "Ройсс, или "Русская земля" (Родина, №1, 2013, стр. 106-108). Статья, как и следует из названия, представляет собой очередное воплощение выдвинутого некогда А.Г. Кузьминым тезиса о "Тюрингской Руси". В этом отношении, её вряд ли имеет смысл рассматривать по существу: интересующиеся сами могут обратиться к различным материалам по истории Фогтланда и семейства Рёйсс фон Плауэн цу Грайц и оценить её основательность.

Меня же привлёк посторонний сюжет, включённый автором в статью: некоторые подробности биографии Николая Маршалка.Collapse )

Русская мифология: Мир образов фольклора